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备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师  

2017-10-12 09:19:19|  分类: 书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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怀旧梦缘:
备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师


 备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

溥心畲1896年~1963年)

原名爱新觉罗·溥儒,

初字仲衡,改字心畲,

自号羲皇上人﹑西山逸士。

北京人,满族,

为清恭亲王奕訢之孙。

曾留学德国,

笃嗜诗文、书画,皆有成就。

画工山水、兼擅人物、花卉及书法,

与张大千有南张北溥之誉,

又与吴湖帆并称南吴北溥

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

溥心畬山石花草及书法示范视频中,

其用笔迅疾如风却又变化万千,

展现了非凡的艺术功力。

看的真是太过瘾了!

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

溥心畲天资聪颖,

出生满5个月蒙赐头品顶戴,

4岁习书法,5岁拜见慈禧太后,

从容廷对,获夸'本朝灵气都钟于此童'

6岁受教,9岁能诗,10岁会七律,

同时学篆书、隶书,

12岁能文,能写成行的草书,

被誉为皇清神童。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘
 

溥心畲得传统正脉,

受马远、夏圭的影响较深,

1911年入贵胄政治学堂,

毕业后再入青岛德国威廉帝国研究院,

又留学柏林大学,

学习天文和生物,获博士学位,

后回国,隐居西山,

潜心游弋于典籍书画之中。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

长期的隐逸生活,

并没有耽误溥心畬的婚事。

1917年,22岁的他迎娶了清末陕甘总督、

宗社党大将升允的女儿罗清媛。

1924开始涉足于社会之中,

与张大千等著名画家往来。

并与溥雪斋(号松雪),溥毅斋(号松邻),

关松房(号松房),惠孝同(号松溪)等

创立了近代著名国画团体松风画会,

自号松巢

两年后,他在北京中山公园水榭,

举办了首次书画展览,

因作品丰富、题材广泛而声名大噪,

获评出手惊人,俨然马夏

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

1928年应聘赴日本京都帝国大学执教,

返国后与夫人罗清媛合办画展,

再度名震丹青,

被公推为北宗山水第一人

夫妇二人共同的雅好

给他们长年的西山隐居带来不少乐趣。

然而,她为溥心畬生下一子二女后去世。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

中年丧妻后,

溥心畬续李墨云为妾,

李原本只是罗清媛的陪嫁丫环,

李墨云精于算计,把持家中大小事务,

逼迫溥心畬不停写字画画,

嗜钱如命的小人习气,

对权力和金钱的欲望越来越膨胀。

直至后来红杏出墙,

更让溥心畲备受羞辱。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

老大徒伤悲的溥心畬,

生活早已被李墨云

牢牢掌控而沦为摇钱树,

晚年只知天天盘膝作画写字,

人生悲欢离合都化为笔底风雨。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

对作为一代被废黜的封建王朝旧王孙来说,

特殊的出身背景,更使他悟到

荣华富贵之后的平淡才是人生至境,

因而他在画中营造的

空灵超逸的境界令人叹服。

 

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作为20世纪中国画坛传统派代表人物,

与张大千齐名,

成为当时中国画坛的'双星座'

1949年赴台,

与黄君璧、张大千并称'渡海三家'

在渡海三家中,

书法功底、诗文格调及画中的清秀之气,

皆以溥心畲为第一。

 

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溥心畬善画山水、花鸟、人物、走兽,

意境淡雅致远,俊逸出尘,

结构严谨,笔法挺劲,

并喜绘于娟地,染色层次多而淡。

其花鸟作品亦清逸雅静,

较之山水,笔法偏于柔秀。

还长于草书,

风格秀逸,得刚健婀娜之致。

 

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溥心畬一生

谈诗谈书谈做人却不甚谈画,

画艺未曾从师,

全由拟悟古人法书名画

以及书香诗文蕴育而成,

加以他出身皇室,

因此大内许多珍藏,

自然多有观摹体悟的机会。

画风也是属于贵胄世族的气息,

在他的许多作品上

都盖有边框龙纹或无龙纹的旧王孙印章,

不过由于他的文学底子加上隐居的生活,

让他又能一洗铅华,

缜丽不媚俗,流出文人气息。

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

溥心畲以'北宗'山水画驰誉画坛,

他大多数山水画的构图可明显看出是

从南宋的'边角'之景变化而出,

皴法也多用斧劈、钉头,

然而他的画中,

大块的侧锋斧劈皴较为少见,

画面所体现出的是一股和谐宁静之气,

设色淡雅,意境悠远而耐人回味,

正是历代文人画家所致力追求的境界。

因而他的离去,

有人称是'中国文人画最后的一笔'

 

备受红杏出墙之辱,将悲愤化为笔底风雨,终成画界一代宗师 - 怀旧.梦缘 - 怀旧.梦缘

 

谢稚柳评价溥心畬是

继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后,

唯一诗书画三绝者。

近代画家中,

溥心畬的诗文造诣,

为其他画家所不可企及。

画作所书,多自拟诗词、记游感怀。

其书写笔势流畅,气韵连贯。

其诗多造境清凉,沉郁寂寞,

故国之思,离乱之伤,身世之感,

时溢行间,故颇具杜风。

其词也佳,受南唐二主和

宋徽宗小令的影响,一派王孙气度。


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他的书法在民国时期的书坛上

亦占有一席之地。

溥心畲题画时所用书体

亦随画面而不同,

在带有写意的画作之上大多用行草书,

在比较工整的画中则采用楷书,

以取得统一的效果。


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溥心畬一生并不以画家身份为荣,

而仅是将画画作为生计的一个手段。

从小即通诗词及典籍的溥心畬

晚年常对弟子说,

称他画家,不如称他为书家,

称他为书家,不如称他为诗人,

可见他对自己诗心的看重。


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